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着。
萧灵的修为不如那御风，识海之中的神识强度可是已经达到界神的识界强度，比那御风还要深厚许多。
这许多时日里，萧灵面对着混音带也没少下功夫，已经在混音带边缘绕行了好几个来回。
在萧灵的观察下，混音带之中能量肆掠，混乱无规律，变化极为快速，且越向深处去，能量变动越是乱，涌动的无规则能量强度越大，且其中常常混杂着一些嗡鸣声音，着些声音主导下的能量变动更是猛烈。路平所说的音攻便是着些嗡鸣之声。在萧灵感觉之中，这些嗡鸣声音带来的攻击效果丝毫不弱于其断情笛的音攻之法。
这些时日，萧灵也时常陪着路平聆听那来自混音带另一侧传来的琴音。这琴音穿过混音带传来，竟然能穿透层层混乱的能量阻挡，端得极为怪异。这琴音的曲子也经常变换，有些是萧灵熟悉的留梦琴曲子，有些却是萧灵从未听闻过的旋律。
留梦琴能传音而来，萧灵也想着其断情笛亦能传音。这些时日里，萧灵也数次取出断情笛吹奏，通过仙元将声音向着混音带传出，笛音夹带的能量向内传出不足千米便已经被混乱的能量消弭。在萧灵神识能感应到的范围内便已经不再有笛音，就更不用说传到阴面世界去了。
留梦琴能传音，且在层层能量变动中毫无阻碍，这问题一直困扰着萧灵，百思不得其解。
到这日，路平再次向其讲述那混音带内音攻的厉害：“心神不稳，那声音便像是自地狱而来，声音夹带的能量袭来，有身体被蹦碎的感觉。真不知道这些鬼声音自何处而来，又或者是那位神人的恶作剧，反正烦人得很。”路平多年来受这声音困扰，介绍起来，心中尤自愤愤不平。
御风也插话道：“这混音带中的音攻确实不简单，便是我这主神，进入其中，最大的困扰也是这音攻。越是近到中心，这音攻几乎能让人瞬间崩溃，形神都难以保持。”
萧灵好奇问道：“你去过中心位置？”
御风脸上一红：“传说这阴阳眼唯一的出口便在中心位置，我要是能到中心位置，就不会还站在这里了。”
萧灵道：“这声音的来源，御风前辈，有什么资料可提供吗？”
御风道：“这倒是略知一二，阴阳眼中心位置据说有许多奇异地片状物，这些片状物层叠堆放在虚空之中，能将能量化成音声传出。音通生灵心神，其攻击却是被放大了很多倍，越是情感丰富敏感的修士越容易受它影响。”
萧灵闻言却是忽有所悟，萧灵自幼读书甚多，对音律又有不少研究。
在中国古代以十二律吕来定音调，实际上律吕是表示宇宙气机的变化。十二律吕，各代表一调。这十二个音调，与气象甚有关系。在黄帝的时候，一位乐师伶伦用昆仑山解谷所产十二根竹管并排起来，一端整齐，一端则阶次长短不齐，在竹中置入葭灰（即以芦苇烧成的灰）。将这些竹管埋入空屋中的地下，不齐的一端在下，齐的一端在地面。当气象变化至一阳生时，即冬至时，第一根管子中有气冲出灰飞，吹起了黄钟的宫音。十二根竹管随气候的变化，不同的竹管会以此发出声音。古人以此定节气，慢慢发展便又有了音律之说。十二律名称为“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟”。其中单数各律称律，双数各律称吕，故十二律也常称“十二律吕”。十二律亦用三分损益法求得，有了五音、七声、十二律，并有了音阶中以宫为主的观念。中国的音律之道才得以成型。
萧灵想着昔日观书所得，联想着混音带内的情景，推测道：“你们称这为阴阳眼，那混音带中心是阳面世界和阴面世界相接之处。阴阳相接，气息变换最是激烈，若真有人成心在其中埋管设阵，音攻之阵配合变幻不定的阴阳变动，可真是大手笔呀！”说完着些话，萧灵又向路平和御风解释了十二律吕的由来，阐释了番乐音之道。
着。
萧灵的修为不如那御风，识海之中的神识强度可是已经达到界神的识界强度，比那御风还要深厚许多。
这许多时日里，萧灵面对着混音带也没少下功夫，已经在混音带边缘绕行了好几个来回。
在萧灵的观察下，混音带之中能量肆掠，混乱无规律，变化极为快速，且越向深处去，能量变动越是乱，涌动的无规则能量强度越大，且其中常常混杂着一些嗡鸣声音，着些声音主导下的能量变动更是猛烈。路平所说的音攻便是着些嗡鸣之声。在萧灵感觉之中，这些嗡鸣声音带来的攻击效果丝毫不弱于其断情笛的音攻之法。
这些时日，萧灵也时常陪着路平聆听那来自混音带另一侧传来的琴音。这琴音穿过混音带传来，竟然能穿透层层混乱的能量阻挡，端得极为怪异。这琴音的曲子也经常变换，有些是萧灵熟悉的留梦琴曲子，有些却是萧灵从未听闻过的旋律。
留梦琴能传音而来，萧灵也想着其断情笛亦能传音。这些时日里，萧灵也数次取出断情笛吹奏，通过仙元将声音向着混音带传出，笛音夹带的能量向内传出不足千米便已经被混乱的能量消弭。在萧灵神识能感应到的范围内便已经不再有笛音，就更不用说传到阴面世界去了。
留梦琴能传音，且在层层能量变动中毫无阻碍，这问题一直困扰着萧灵，百思不得其解。
到这日，路平再次向其讲述那混音带内音攻的厉害：“心神不稳，那声音便像是自地狱而来，声音夹带的能量袭来，有身体被蹦碎的感觉。真不知道这些鬼声音自何处而来，又或者是那位神人的恶作剧，反正烦人得很。”路平多年来受这声音困扰，介绍起来，心中尤自愤愤不平。
御风也插话道：“这混音带中的音攻确实不简单，便是我这主神，进入其中，最大的困扰也是这音攻。越是近到中心，这音攻几乎能让人瞬间崩溃，形神都难以保持。”
萧灵好奇问道：“你去过中心位置？”
御风脸上一红：“传说这阴阳眼唯一的出口便在中心位置，我要是能到中心位置，就不会还站在这里了。”
萧灵道：“这声音的来源，御风前辈，有什么资料可提供吗？”
御风道：“这倒是略知一二，阴阳眼中心位置据说有许多奇异地片状物，这些片状物层叠堆放在虚空之中，能将能量化成音声传出。音通生灵心神，其攻击却是被放大了很多倍，越是情感丰富敏感的修士越容易受它影响。”
萧灵闻言却是忽有所悟，萧灵自幼读书甚多，对音律又有不少研究。
在中国古代以十二律吕来定音调，实际上律吕是表示宇宙气机的变化。十二律吕，各代表一调。这十二个音调，与气象甚有关系。在黄帝的时候，一位乐师伶伦用昆仑山解谷所产十二根竹管并排起来，一端整齐，一端则阶次长短不齐，在竹中置入葭灰（即以芦苇烧成的灰）。将这些竹管埋入空屋中的地下，不齐的一端在下，齐的一端在地面。当气象变化至一阳生时，即冬至时，第一根管子中有气冲出灰飞，吹起了黄钟的宫音。十二根竹管随气候的变化，不同的竹管会以此发出声音。古人以此定节气，慢慢发展便又有了音律之说。十二律名称为“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟”。其中单数各律称律，双数各律称吕，故十二律也常称“十二律吕”。十二律亦用三分损益法求得，有了五音、七声、十二律，并有了音阶中以宫为主的观念。中国的音律之道才得以成型。
萧灵想着昔日观书所得，联想着混音带内的情景，推测道：“你们称这为阴阳眼，那混音带中心是阳面世界和阴面世界相接之处。阴阳相接，气息变换最是激烈，若真有人成心在其中埋管设阵，音攻之阵配合变幻不定的阴阳变动，可真是大手笔呀！”说完着些话，萧灵又向路平和御风解释了十二律吕的由来，阐释了番乐音之道。