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sp; 美到一种极致，那就是一种境界。境界一出，诗词也就可以成为经典，成为人们千古传诵的绝句！
“张若虚只有一篇《春江花月夜》，就可以冠盖全唐，成为唐诗的压卷之作。《再别半桥》也可以说是新诗中的绝唱！”
肖克文又萧索又欣慰地感叹，把苏文的地位无限拨高，如果让外人听到他这句评价，说不定要闹出天大的风波，他竟然把苏文的《再别半桥》在新诗里的地位比作在唐诗中张若虚的《春江花月夜》！
萧索是他觉得自己老了，长江后浪推前浪；欣慰那是看到苏文的成长，心中又颇为欢心。
“罢了罢了！”肖克文长叹几声，“正如苏文之前写的诗论那样说的，江山代有才人出，各领数百年。以后的文坛天下，是他们年轻人的了！”
如果说肖克文的感叹还在是停留在私人的赞赏上，那么，接下来，东莲上人在网络上通过自己的微/博发表了对《再别半桥》的看法，则彻底引起了诗坛的震动——
东莲上人是谁？
在华夏帝国，新文化是在一百年前的大战之后才逐渐兴起的，那时候华夏帝国在世界失去了各大领地，殖民地也纷纷脱离华夏的控制，加上美洲与欧洲的兴盛，华夏帝国的有识之士觉得不能再保守下去了。
于是，从文化界开始，兴起了改革的风潮，新文化模式取代了旧的文化模式，白话文取得统治地位，新诗也开始兴起了。
发展了上百年，新诗写到现在，也渐渐走过了巅峰，写新诗的人，也逃不了这样的规律。
东莲上人就是这么一个代表人物，据说他最崇拜的就是李白与苏轼两人，觉得他们的诗最好，因此连笔名都取得那么妖艳。他少年的时候，新文化已经进行到了高潮，新诗也开始发展起来了。
他从那个时候开始写新诗，通过二十多年的努力，到上个世纪五六十年代，他，威望最著，名气最大，诗歌的产量也极其丰富，新诗的成就，几乎可以说是诗坛第一人。
到了上世纪八十年代之后，新诗逐渐没落，他因为年事已高，作品也慢慢少了起来，据说后来一直潜心带弟子，培养徒弟。
如今他已经八十多岁了，不过精力还是很旺盛，除了很少写作外，还能出席一些文化活动，最近几年还学年轻人开了微/博，经常发文点评后进的一些作品。
多少年风雨，多少年的威望，说他是文坛巨擘，并不夸张。特别是在诗坛，他更有无可比拟的影响力！
这些年被他点评的人，哪怕是受到了批评，也要毕恭毕敬地说声感谢指点。
今天，他再次出手，点评苏文的《再别半桥》：
“今天有朋友读了《再别半桥》给我听，我觉得它是极其美丽的诗歌。为什么这样说呢？
“它就是一幅美丽的无形画，诗的每一节都可以称得上是一幅迷人的图画，如诗的第二节，半湖边被夕阳染成婀娜多姿的垂柳加上波光粼粼的色彩艳影，就构成了一幅半湖晚景图。
“另外，全诗的结构韵律的独特创新，也让我们窥见了诗人的绝妙艺术风格。全诗共七节，每节四行，每行两到三个节拍，节奏非常鲜明；每节二四行押韵，而且每节都自然换韵，读来抑扬顿挫，朗朗上口；整齐中富于变化，使全诗充满了错落有致的美感！
“意象，意境，结构，都是美极了。这些美丽的元素一组合起来，就给了我们一首最美丽的诗歌。苏轼评价王维的作品时说，诗中有画，画中有诗。这是我们华夏传统诗歌的理想境界，也是我毕生追求的理念。可惜，功力有限，一直无法完成这样的夙愿，写不出一首让我觉得非常满意的唯美的诗歌来。
“《再别半桥》却可以说是达到了苏轼所说的境界。它把音乐美、绘画美、建筑美呈现在我们面前，它就是完美的诗歌。新诗之中，再美美不过《再别半桥》，再好也好不过《再别半桥》！感谢诗人，让我有生之年能读到这么美的诗歌。此生无憾矣！”
音乐美！绘画美！建筑美！
再美美不过《再别半桥》！再好也好不过《再别半桥》！
完美的诗歌！此生无憾矣！
这就是东莲上人对苏文诗歌的评价！
作为当今诗坛第一人，东莲上人的影响力堪称恐怖，也由此可以想象他的评论会给文坛带来多大的震动与轰动了！
作为《再别半桥》的作者，苏文的受益，也可以想象有多么的巨大！(未完待续。。)
sp; 美到一种极致，那就是一种境界。境界一出，诗词也就可以成为经典，成为人们千古传诵的绝句！
“张若虚只有一篇《春江花月夜》，就可以冠盖全唐，成为唐诗的压卷之作。《再别半桥》也可以说是新诗中的绝唱！”
肖克文又萧索又欣慰地感叹，把苏文的地位无限拨高，如果让外人听到他这句评价，说不定要闹出天大的风波，他竟然把苏文的《再别半桥》在新诗里的地位比作在唐诗中张若虚的《春江花月夜》！
萧索是他觉得自己老了，长江后浪推前浪；欣慰那是看到苏文的成长，心中又颇为欢心。
“罢了罢了！”肖克文长叹几声，“正如苏文之前写的诗论那样说的，江山代有才人出，各领数百年。以后的文坛天下，是他们年轻人的了！”
如果说肖克文的感叹还在是停留在私人的赞赏上，那么，接下来，东莲上人在网络上通过自己的微/博发表了对《再别半桥》的看法，则彻底引起了诗坛的震动——
东莲上人是谁？
在华夏帝国，新文化是在一百年前的大战之后才逐渐兴起的，那时候华夏帝国在世界失去了各大领地，殖民地也纷纷脱离华夏的控制，加上美洲与欧洲的兴盛，华夏帝国的有识之士觉得不能再保守下去了。
于是，从文化界开始，兴起了改革的风潮，新文化模式取代了旧的文化模式，白话文取得统治地位，新诗也开始兴起了。
发展了上百年，新诗写到现在，也渐渐走过了巅峰，写新诗的人，也逃不了这样的规律。
东莲上人就是这么一个代表人物，据说他最崇拜的就是李白与苏轼两人，觉得他们的诗最好，因此连笔名都取得那么妖艳。他少年的时候，新文化已经进行到了高潮，新诗也开始发展起来了。
他从那个时候开始写新诗，通过二十多年的努力，到上个世纪五六十年代，他，威望最著，名气最大，诗歌的产量也极其丰富，新诗的成就，几乎可以说是诗坛第一人。
到了上世纪八十年代之后，新诗逐渐没落，他因为年事已高，作品也慢慢少了起来，据说后来一直潜心带弟子，培养徒弟。
如今他已经八十多岁了，不过精力还是很旺盛，除了很少写作外，还能出席一些文化活动，最近几年还学年轻人开了微/博，经常发文点评后进的一些作品。
多少年风雨，多少年的威望，说他是文坛巨擘，并不夸张。特别是在诗坛，他更有无可比拟的影响力！
这些年被他点评的人，哪怕是受到了批评，也要毕恭毕敬地说声感谢指点。
今天，他再次出手，点评苏文的《再别半桥》：
“今天有朋友读了《再别半桥》给我听，我觉得它是极其美丽的诗歌。为什么这样说呢？
“它就是一幅美丽的无形画，诗的每一节都可以称得上是一幅迷人的图画，如诗的第二节，半湖边被夕阳染成婀娜多姿的垂柳加上波光粼粼的色彩艳影，就构成了一幅半湖晚景图。
“另外，全诗的结构韵律的独特创新，也让我们窥见了诗人的绝妙艺术风格。全诗共七节，每节四行，每行两到三个节拍，节奏非常鲜明；每节二四行押韵，而且每节都自然换韵，读来抑扬顿挫，朗朗上口；整齐中富于变化，使全诗充满了错落有致的美感！
“意象，意境，结构，都是美极了。这些美丽的元素一组合起来，就给了我们一首最美丽的诗歌。苏轼评价王维的作品时说，诗中有画，画中有诗。这是我们华夏传统诗歌的理想境界，也是我毕生追求的理念。可惜，功力有限，一直无法完成这样的夙愿，写不出一首让我觉得非常满意的唯美的诗歌来。
“《再别半桥》却可以说是达到了苏轼所说的境界。它把音乐美、绘画美、建筑美呈现在我们面前，它就是完美的诗歌。新诗之中，再美美不过《再别半桥》，再好也好不过《再别半桥》！感谢诗人，让我有生之年能读到这么美的诗歌。此生无憾矣！”
音乐美！绘画美！建筑美！
再美美不过《再别半桥》！再好也好不过《再别半桥》！
完美的诗歌！此生无憾矣！
这就是东莲上人对苏文诗歌的评价！
作为当今诗坛第一人，东莲上人的影响力堪称恐怖，也由此可以想象他的评论会给文坛带来多大的震动与轰动了！
作为《再别半桥》的作者，苏文的受益，也可以想象有多么的巨大！(未完待续。。)