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; 大家都想看看大师教出来的弟子有何过人之处。
文静少女的动作很优雅，很秀气，她已经在收敛身筒。
同样是一手转着辘轳车，一手挥着小竹拍，但是给她做来就非常地赏心悦目，白皙的小手扬起落下，一声声细腻动听，仿佛雨水滴落水池，给人无限精致之感。
苏铮自己也做过很多回这个步骤，不过她做的都是那种最为普通的模式，就是将身筒的上部和下部都拍打出同样的弧度，上面弯弯，下面也弯弯，要的是跟工具测量出来一样的线条。
但当文静少女拍好身筒，在收敛好的口部敷上泥浆，准备嵌入满片的时候，手离身筒较远，苏铮才发现她拍打出的身筒从下到上呈现一种十分自然的过渡弧线。整个造型如同一只球，又有点带方，下小中大，上面又收紧，每一条弧线都柔美又生动。
苏铮微微感到震撼。
她练习了这么多天，也仅是做到熟练，能有模有样地打出一个身筒，形状上面绝对做不到这么精研。
对方真的是初学吗？真是人比人得死货比货得扔，枉她觉得自己也不错了。
她这时完全忘记了，人家有一个行内排名前二十的老师指导。而自己是野路子，纯属乱摸索。
“诶？这不是做梅桩壶，也不像松段啊。”
“就是，如果是竹节壶也不会打成这样，文家的要做什么呀？”
和苏铮一样注视着文静少女的人们窃窃私语。
坐在大堂前的紫檀木雕花方椅中的沈时运勾唇一笑，微带嘲讽。
一旁天罡窑记的大掌柜赵思叹了口气，低声说：“沈大师一向是只做梅竹松三君子，气质高华清雅，与世无争淡泊出尘，赵某敬仰十分。怎么如今竟要改头换面了。”
遗憾似的语气，藏刀带刺意有所指，沈时运眉头一皱。长长浏海后面忧郁的眼神顿时黯淡了一下，捧起茶盏喝了一口，然后就望着文静少女手上初具形态的泥坯出神。
赵思也不咄咄逼人，他知道自己和天罡真正的敌人可不是这个被推出来的沈大师，而是文家。
他看着自己亲自选的、由他们供奉的雅流大师周稚柳精心栽培出来的刚朗青年。露出自信的笑容。
刚朗青年做的是一个方壶。
说到塑器，其实并非是花货才可以做的事，像光货也可以模仿某个自然物体，筋囊货就更是如此，若是取形自花瓣，那么做出来的筋囊货基本就是表现花朵的形态。如葵花壶、半菊壶等等。
而刚朗青年做的是一个四方壶。
他在拍打好的泥片上，徒手裁出四枚方方正正的泥片。
让苏铮惊讶的是，他没有使用任何划线工具。端正坐着，就单手握着铁质尖刀，手腕一颤不颤，就那么平稳地划出直挺挺的线来。但这一手，苏铮就可以断定此人手上功夫相当不错。不是常年干重活。臂力惊人，就是有一把功夫在。
裁下四枚泥片。他又在顶端两头裁掉两个三角形，然后用鰟鮍刀切出斜切口，沾上泥浆，将四枚泥片一一相互粘连起来，形成一个方形的身筒。
圆壶的制作方法叫打身筒，方壶的就叫做镶身筒，苏铮还没见过这种做法，只是从前听苏耀祖和姜师傅都介绍过，因此看得格外认真。
只见刚朗青年镶好身筒后在连接处反复的压实，修饰，刮去多余的泥浆，也将外面的线条修整齐，随后他慢慢压敛上口，那被裁掉三角形的部位，就彼此地联合起来，呈现一个非常漂亮的过渡收口。
做完这些他在身筒上稍微修饰一下，贴上满片和底片，便将身筒放置一旁，开始制作壶嘴和壶把，都是那种有楞有角和身筒一个风格的。
青年粗长的手指却灵活得不像话，很快就将这两样做完，接着马上制作壶盖。
直到此时，苏铮依旧看不出来他要做的是什么动植物，心想关键大概在那个盖子上。
果然，姜师傅缓慢地点头：“他是要在壶纽上下功夫了。”
壶纽，亦称壶摘手、的子，往往是艺人们修饰雕琢的着眼点。有人将其做成方的，有人做成圆的，有设计成桥的样子，也有设计成牛鼻形，上头让趴着一只狮子或者蟾蜍、龙头什么的，都是颇常见的造型。
有时候一柄壶的精气神，都在这壶纽上面得到体现。
ps：
这章较多的紫砂知识，查过来的资料，加上自己整合理解，如果有弄偏差了，还请指正啊o(n_n)o~ ﹡﹡﹡﹡ 这章终于有点回归正轨的感觉了，之前我都不知道自己在写什么，罪过啊罪过……
; 大家都想看看大师教出来的弟子有何过人之处。
文静少女的动作很优雅，很秀气，她已经在收敛身筒。
同样是一手转着辘轳车，一手挥着小竹拍，但是给她做来就非常地赏心悦目，白皙的小手扬起落下，一声声细腻动听，仿佛雨水滴落水池，给人无限精致之感。
苏铮自己也做过很多回这个步骤，不过她做的都是那种最为普通的模式，就是将身筒的上部和下部都拍打出同样的弧度，上面弯弯，下面也弯弯，要的是跟工具测量出来一样的线条。
但当文静少女拍好身筒，在收敛好的口部敷上泥浆，准备嵌入满片的时候，手离身筒较远，苏铮才发现她拍打出的身筒从下到上呈现一种十分自然的过渡弧线。整个造型如同一只球，又有点带方，下小中大，上面又收紧，每一条弧线都柔美又生动。
苏铮微微感到震撼。
她练习了这么多天，也仅是做到熟练，能有模有样地打出一个身筒，形状上面绝对做不到这么精研。
对方真的是初学吗？真是人比人得死货比货得扔，枉她觉得自己也不错了。
她这时完全忘记了，人家有一个行内排名前二十的老师指导。而自己是野路子，纯属乱摸索。
“诶？这不是做梅桩壶，也不像松段啊。”
“就是，如果是竹节壶也不会打成这样，文家的要做什么呀？”
和苏铮一样注视着文静少女的人们窃窃私语。
坐在大堂前的紫檀木雕花方椅中的沈时运勾唇一笑，微带嘲讽。
一旁天罡窑记的大掌柜赵思叹了口气，低声说：“沈大师一向是只做梅竹松三君子，气质高华清雅，与世无争淡泊出尘，赵某敬仰十分。怎么如今竟要改头换面了。”
遗憾似的语气，藏刀带刺意有所指，沈时运眉头一皱。长长浏海后面忧郁的眼神顿时黯淡了一下，捧起茶盏喝了一口，然后就望着文静少女手上初具形态的泥坯出神。
赵思也不咄咄逼人，他知道自己和天罡真正的敌人可不是这个被推出来的沈大师，而是文家。
他看着自己亲自选的、由他们供奉的雅流大师周稚柳精心栽培出来的刚朗青年。露出自信的笑容。
刚朗青年做的是一个方壶。
说到塑器，其实并非是花货才可以做的事，像光货也可以模仿某个自然物体，筋囊货就更是如此，若是取形自花瓣，那么做出来的筋囊货基本就是表现花朵的形态。如葵花壶、半菊壶等等。
而刚朗青年做的是一个四方壶。
他在拍打好的泥片上，徒手裁出四枚方方正正的泥片。
让苏铮惊讶的是，他没有使用任何划线工具。端正坐着，就单手握着铁质尖刀，手腕一颤不颤，就那么平稳地划出直挺挺的线来。但这一手，苏铮就可以断定此人手上功夫相当不错。不是常年干重活。臂力惊人，就是有一把功夫在。
裁下四枚泥片。他又在顶端两头裁掉两个三角形，然后用鰟鮍刀切出斜切口，沾上泥浆，将四枚泥片一一相互粘连起来，形成一个方形的身筒。
圆壶的制作方法叫打身筒，方壶的就叫做镶身筒，苏铮还没见过这种做法，只是从前听苏耀祖和姜师傅都介绍过，因此看得格外认真。
只见刚朗青年镶好身筒后在连接处反复的压实，修饰，刮去多余的泥浆，也将外面的线条修整齐，随后他慢慢压敛上口，那被裁掉三角形的部位，就彼此地联合起来，呈现一个非常漂亮的过渡收口。
做完这些他在身筒上稍微修饰一下，贴上满片和底片，便将身筒放置一旁，开始制作壶嘴和壶把，都是那种有楞有角和身筒一个风格的。
青年粗长的手指却灵活得不像话，很快就将这两样做完，接着马上制作壶盖。
直到此时，苏铮依旧看不出来他要做的是什么动植物，心想关键大概在那个盖子上。
果然，姜师傅缓慢地点头：“他是要在壶纽上下功夫了。”
壶纽，亦称壶摘手、的子，往往是艺人们修饰雕琢的着眼点。有人将其做成方的，有人做成圆的，有设计成桥的样子，也有设计成牛鼻形，上头让趴着一只狮子或者蟾蜍、龙头什么的，都是颇常见的造型。
有时候一柄壶的精气神，都在这壶纽上面得到体现。
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