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; 柳苇也不是不能理解。
拐卖的体裁，里面无回避的一个题就是：『性』。
一直以来各种作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会敢把“『性』”这个目的堂而皇之的提出来，摆在桌面上表达。
在解《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。
她很惊讶。来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。
说个她想不到的，好莱坞拍过不止一商业片来描写拐卖，比《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩和拐卖『妇』女的节，其中《飓风营救》是直接点明单身少女前往国旅游，结果下飞机就被人贩盯上，人贩还会给被拐来的少女毒-品来控制她们。
虽然好莱坞电影后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲上面，但谁又能说这不是在另一方面向世界示警呢。
只要能被看到，能有一点点的警示作用，这电影就不算是白拍。
至少柳苇在看完《飓风营救》后，对国这个国产生ptsd，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。
虽然她这辈也不知道会不会去国，但有备无患。
《飓风营救》也没有着重描写“『性』”。但它表达出来。被拐卖的女孩一分送去『妓』-院，用毒-品控制她们卖-『淫』，另一分则单独出售给优质客户。这就是『性』买卖。
电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的。
在《夏日》里，同回避“『性』”这个题。
做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人。
其实细究起来，《夏日》这个剧没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就视线中消失，镜头没有跟踪过去继续记录她都遭遇什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也没有直接的目睹什么。
柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在初设计这个剧时就故意避开的内容。
就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢『露』出一点点，剩下的都是装饰物。
她看其他的作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会倾向探讨这种社会现象。
这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。
所以，她听懂陆哥的这句感叹，但她翻个白眼：“这个剧里可没有。”
——有事你在剧里写出来啊。剧里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角『露』个腰，衣衫不整，好带给观众多联想。哪有这么好的美事啊。
柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来好看。”
陆北旌都有点感动，连忙：“你愿意？”
他又遇上一个愿意为电影献身的人！
柳苇摇头：“我不愿意。”
陆北旌：“……”
大起大落之下，有点尴尬。
柳苇：“我们签合同的，陆哥，我不接受『裸』-『露』哦。”
——感谢天感谢地！她现在不是拿嘉世的合同！感谢路『露』的合同写得好！一点缝都没留！
她现在终可以站直做人！
这都要多谢陆哥给她机会！
虽然显得有点小没良心。
柳苇捂着良心想想，还是决定不『露』重要。
陆北旌反应过来，这姑娘『露』爪，有脾气，懂得替自己争取权益。
陆北旌不生气，他又不是打算把人当奴隶使，而且能看到一个艺人知道怎么保护自己，而不是随波逐流，这是一件值得高兴的事，一件好事。这个圈里这的人越多，风气才会越好。
陆北旌摇头：“坏孩，逗你陆哥。”
柳苇见他没生气，笑得开心。
陆北旌自己带着她过来就等是她的长，自人，又比她年长，又比她入行早，他自己就要把规矩立起来，这才行。不然他自己坏规矩，那就不可能照顾得好小辈。
他让摄影师拿过来看一看刚才拍的内容，发现摄影师很懂，发现柳苇衣衫不整后就只拍她的脑袋，刚好平行的就是陆北旌的上半身，取景非常完美，这一镜没浪费。
陆北旌满意道：“很好，再跑一回看一看。”
两人再往回走。
柳苇：“我换件卫衣吧，比衬衣好。”
陆北旌：“行，去换吧。”
柳苇很省事，她让孔泽兰带着卫衣呢，防着天黑以后变冷。现在也不用脱，直接套上去。
两人又跑第遍。
陆北旌这回记得不能拉衣服背心位置，改拉肩，虽然没上回『露』得多，但衣服还是被扯得不成。
跑第三遍，柳苇已经顾不上抱怨，因为她没力气，这一回真的是让陆北旌拖着走的。
第四遍、第五遍、第六遍……
越往后，柳苇越来越真实感。她身上带着收音麦克，天『色』渐暗，她在喘息中加入颤抖，很是入。
她开始紧紧抓住陆北旌的胳膊，或是抓住他的衣服、他的腰，像是在攀住一根救命稻草。
陆北旌和摄像师都发现。
柳苇入戏。
陆北旌对她的解深刻一点。她入戏慢，但入戏以后，一遍比一遍好，她会不停的加深绪，让绪一直处在一个高位，慢慢沉浸下去。
第九遍拍完，陆北旌暗示摄影师拍柳苇的正面。
柳苇在镜头里的眼睛瞪得又圆又亮，她惊慌害怕的像一只猫，发着抖，眼睛都不敢眨，不敢用力呼吸，喘气都放得很轻。
她连牙齿都在打战。
离开景区时，柳苇自己一个人和摄影师在一辆车里，前面只有司机。摄影师一直拍她。
柳苇知道这是在拍哪一幕，她就一直维持着绪，用那双惊惶的大眼睛瞪着镜头，保持很长很长时间。
; 柳苇也不是不能理解。
拐卖的体裁，里面无回避的一个题就是：『性』。
一直以来各种作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会敢把“『性』”这个目的堂而皇之的提出来，摆在桌面上表达。
在解《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。
她很惊讶。来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。
说个她想不到的，好莱坞拍过不止一商业片来描写拐卖，比《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩和拐卖『妇』女的节，其中《飓风营救》是直接点明单身少女前往国旅游，结果下飞机就被人贩盯上，人贩还会给被拐来的少女毒-品来控制她们。
虽然好莱坞电影后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲上面，但谁又能说这不是在另一方面向世界示警呢。
只要能被看到，能有一点点的警示作用，这电影就不算是白拍。
至少柳苇在看完《飓风营救》后，对国这个国产生ptsd，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。
虽然她这辈也不知道会不会去国，但有备无患。
《飓风营救》也没有着重描写“『性』”。但它表达出来。被拐卖的女孩一分送去『妓』-院，用毒-品控制她们卖-『淫』，另一分则单独出售给优质客户。这就是『性』买卖。
电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的。
在《夏日》里，同回避“『性』”这个题。
做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人。
其实细究起来，《夏日》这个剧没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就视线中消失，镜头没有跟踪过去继续记录她都遭遇什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也没有直接的目睹什么。
柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在初设计这个剧时就故意避开的内容。
就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢『露』出一点点，剩下的都是装饰物。
她看其他的作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会倾向探讨这种社会现象。
这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。
所以，她听懂陆哥的这句感叹，但她翻个白眼：“这个剧里可没有。”
——有事你在剧里写出来啊。剧里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角『露』个腰，衣衫不整，好带给观众多联想。哪有这么好的美事啊。
柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来好看。”
陆北旌都有点感动，连忙：“你愿意？”
他又遇上一个愿意为电影献身的人！
柳苇摇头：“我不愿意。”
陆北旌：“……”
大起大落之下，有点尴尬。
柳苇：“我们签合同的，陆哥，我不接受『裸』-『露』哦。”
——感谢天感谢地！她现在不是拿嘉世的合同！感谢路『露』的合同写得好！一点缝都没留！
她现在终可以站直做人！
这都要多谢陆哥给她机会！
虽然显得有点小没良心。
柳苇捂着良心想想，还是决定不『露』重要。
陆北旌反应过来，这姑娘『露』爪，有脾气，懂得替自己争取权益。
陆北旌不生气，他又不是打算把人当奴隶使，而且能看到一个艺人知道怎么保护自己，而不是随波逐流，这是一件值得高兴的事，一件好事。这个圈里这的人越多，风气才会越好。
陆北旌摇头：“坏孩，逗你陆哥。”
柳苇见他没生气，笑得开心。
陆北旌自己带着她过来就等是她的长，自人，又比她年长，又比她入行早，他自己就要把规矩立起来，这才行。不然他自己坏规矩，那就不可能照顾得好小辈。
他让摄影师拿过来看一看刚才拍的内容，发现摄影师很懂，发现柳苇衣衫不整后就只拍她的脑袋，刚好平行的就是陆北旌的上半身，取景非常完美，这一镜没浪费。
陆北旌满意道：“很好，再跑一回看一看。”
两人再往回走。
柳苇：“我换件卫衣吧，比衬衣好。”
陆北旌：“行，去换吧。”
柳苇很省事，她让孔泽兰带着卫衣呢，防着天黑以后变冷。现在也不用脱，直接套上去。
两人又跑第遍。
陆北旌这回记得不能拉衣服背心位置，改拉肩，虽然没上回『露』得多，但衣服还是被扯得不成。
跑第三遍，柳苇已经顾不上抱怨，因为她没力气，这一回真的是让陆北旌拖着走的。
第四遍、第五遍、第六遍……
越往后，柳苇越来越真实感。她身上带着收音麦克，天『色』渐暗，她在喘息中加入颤抖，很是入。
她开始紧紧抓住陆北旌的胳膊，或是抓住他的衣服、他的腰，像是在攀住一根救命稻草。
陆北旌和摄像师都发现。
柳苇入戏。
陆北旌对她的解深刻一点。她入戏慢，但入戏以后，一遍比一遍好，她会不停的加深绪，让绪一直处在一个高位，慢慢沉浸下去。
第九遍拍完，陆北旌暗示摄影师拍柳苇的正面。
柳苇在镜头里的眼睛瞪得又圆又亮，她惊慌害怕的像一只猫，发着抖，眼睛都不敢眨，不敢用力呼吸，喘气都放得很轻。
她连牙齿都在打战。
离开景区时，柳苇自己一个人和摄影师在一辆车里，前面只有司机。摄影师一直拍她。
柳苇知道这是在拍哪一幕，她就一直维持着绪，用那双惊惶的大眼睛瞪着镜头，保持很长很长时间。