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不知道有多少人和我一样，看春节晚会，就是等着看赵本山的小品，还发誓坚决不看赵本山的电视剧，怕他的幽默细胞被肥皂剧泡散喽。我知道，这样关注中国的曲艺事业实在让人心寒。严重偏食，同时造成自身的营养不良。可食客想让伙食丰盛一些，就能丰盛得了吗？我们端得上桌面的曲艺大餐，也就老赵这一道东北菜了。
说赵本山的小品火了东北二人转，感觉一点都不夸张。说赵本山和二人转取得双赢，更公允一些，那就表明了民间曲艺的伟大胜利。可中国喜剧小品的现状，却是东北腔的一枝独秀。这简直跟赵本山的帽子不能用来遮风挡雨，只是一个道具一样不容置疑。好像赵本山、高秀敏、何庆魁的“金三角”存在一天，中国曲艺事业的百花齐放就依然是一个梦想。因为他们太优秀了，而其他人太不争气了。
以前取笑人家广东人说普通话，现在谁会说两句东北话，就富有幽默感，颇能引以为豪。看看小品演员中的后起之秀们更是一水的东北口音，鹦鹉学舌，孜孜不倦。方言的大举反扑，几乎让普通话在小品舞台上全线溃逃！东北喜剧小品太强大了，强大到把普通话逼上了幽默的悬崖！好好一个范伟，腿被整瘸了，舌头也给整瘸了，老赵自个儿倒一溜小跑，字正腔圆。不是危言耸听，范伟的角色命运，就是现在普通话之于喜剧小品的命运，同样被东北人忽悠瘸了。
山东快书是不行了，可我就不明白，京油子和卫嘴子的贫劲儿也干不过东北人吗？喜剧界不应该只有赵本山一个“土财主”这太不正常。模仿秀们也不要老跟着赵本山走，这样不会有什么大出息。我看赵本山的成功，多半源于他身上还继承与发扬着二人转艺术的一份大胆的真实，而非其形式本身具有什么经久不衰的魅力。
另外，赵本山小品中的农民形象还能不能站得住脚跟？
赵本山小品路线中的农民，是一成不变的农民。一顶鸭舌帽戴了几年，是真正的农民形象的反映，还是仅仅只是赵本山的偏爱和固执己见呢？这恰恰是一个很好的象征。
不久前，赵本山为二人转“正名”说观众不应该用“色眼”看二人转。但事实上，不是我们用“色眼”去看，而是二人转本身确实存在着大量的色情成分。我们不看，它就不存在了吗？说赵本山提纯了二人转，我一点都不反对。曾经搜罗了吉林、辽宁的几家音像制品公司发行的二人转光碟，耐心观看之后，发现其中确实存在大量粗制滥造，甚至非常粗俗的东西，被奉为二人转经典的色情小调十八摸赫然在列。这才发现，东北那旮沓原滋原味的民间曲艺形式——二人转，是大胆的，泼辣的，同时也是荤味十足的。那么，赵本山表演的二人转是不是正宗的二人转呢？值得怀疑
不知道有多少人和我一样，看春节晚会，就是等着看赵本山的小品，还发誓坚决不看赵本山的电视剧，怕他的幽默细胞被肥皂剧泡散喽。我知道，这样关注中国的曲艺事业实在让人心寒。严重偏食，同时造成自身的营养不良。可食客想让伙食丰盛一些，就能丰盛得了吗？我们端得上桌面的曲艺大餐，也就老赵这一道东北菜了。
说赵本山的小品火了东北二人转，感觉一点都不夸张。说赵本山和二人转取得双赢，更公允一些，那就表明了民间曲艺的伟大胜利。可中国喜剧小品的现状，却是东北腔的一枝独秀。这简直跟赵本山的帽子不能用来遮风挡雨，只是一个道具一样不容置疑。好像赵本山、高秀敏、何庆魁的“金三角”存在一天，中国曲艺事业的百花齐放就依然是一个梦想。因为他们太优秀了，而其他人太不争气了。
以前取笑人家广东人说普通话，现在谁会说两句东北话，就富有幽默感，颇能引以为豪。看看小品演员中的后起之秀们更是一水的东北口音，鹦鹉学舌，孜孜不倦。方言的大举反扑，几乎让普通话在小品舞台上全线溃逃！东北喜剧小品太强大了，强大到把普通话逼上了幽默的悬崖！好好一个范伟，腿被整瘸了，舌头也给整瘸了，老赵自个儿倒一溜小跑，字正腔圆。不是危言耸听，范伟的角色命运，就是现在普通话之于喜剧小品的命运，同样被东北人忽悠瘸了。
山东快书是不行了，可我就不明白，京油子和卫嘴子的贫劲儿也干不过东北人吗？喜剧界不应该只有赵本山一个“土财主”这太不正常。模仿秀们也不要老跟着赵本山走，这样不会有什么大出息。我看赵本山的成功，多半源于他身上还继承与发扬着二人转艺术的一份大胆的真实，而非其形式本身具有什么经久不衰的魅力。
另外，赵本山小品中的农民形象还能不能站得住脚跟？
赵本山小品路线中的农民，是一成不变的农民。一顶鸭舌帽戴了几年，是真正的农民形象的反映，还是仅仅只是赵本山的偏爱和固执己见呢？这恰恰是一个很好的象征。
不久前，赵本山为二人转“正名”说观众不应该用“色眼”看二人转。但事实上，不是我们用“色眼”去看，而是二人转本身确实存在着大量的色情成分。我们不看，它就不存在了吗？说赵本山提纯了二人转，我一点都不反对。曾经搜罗了吉林、辽宁的几家音像制品公司发行的二人转光碟，耐心观看之后，发现其中确实存在大量粗制滥造，甚至非常粗俗的东西，被奉为二人转经典的色情小调十八摸赫然在列。这才发现，东北那旮沓原滋原味的民间曲艺形式——二人转，是大胆的，泼辣的，同时也是荤味十足的。那么，赵本山表演的二人转是不是正宗的二人转呢？值得怀疑